的处理。分割线从袖窿向后中靠近，在视觉上具有收紧腰部的效果。上身严谨的立体结构与下半身裙子的直线造型形成了鲜明的对比。但在整体上，它们都表现了柔和的身体曲线和稳重的外观。

2.3  比例  整件衣服被腰围线分为衣身和裙子两部分。由于腰线被提升到乳下，甚至腋下附近，下身的比例被拉大了。自然直垂而下的裙子前中长114cm，再加上方形领口挖得很低，领口与胸点的纵向距离只有5.5cm。那么从前中来看，上下身的比例是12.5:114，即1:9.12。另外，后中裙摆呈弧线形，裙长达到150cm，形成长拖尾，于是更显得肢体的修长和优美。视觉上给人以肃穆感。

3  短外套

 

短外套（Spencer）是新古典主义时期又一种典型的服装样式（见图3），它来自男装，因最初穿用它的英国Spencer伯爵而得名。它穿在长裙外面，起保暖作用。短外套被设计得极短，短到腰线以上，或到袖窿底。颜色通常是深色，与浅色的裙子形成对比。

图4是短外套的结构图，通过对结构图的分析，短外套的结构特征与长裙的上部衣身结构有类似之处：首先，衣长很短，下摆仅在胸点以下7-7.5cm，跟长裙腰线平齐。第二，胸部的处理方法相同，都使用了3个小省道。第三，后片也使用了分割线解决背部结构。而与长裙相区别的结构特征主要有：

3.1  面料斜纱向的运用  外套的胸围（一周围度）仅仅比长裙胸围大4cm，袖型也比较紧瘦，前身片和袖片采用正斜丝裁剪，一方面便于穿脱，另一方面也使面料柔和随体。另外后侧片跟前片结成一体，同样用斜丝，这样方便了拉动手臂和身体前驱动作。

3.2  借肩处理  从结构图中可以清楚的看到，后片肩胛骨上半部被接到前片肩线上。后片肩线用缩缝的方法解决肩胛骨突量。这种结构取自男装。因为通常用较厚的面料制作短外套，所以肩线很容易缝得平整。

3.3  合体的长袖结构  为了在袖山形成泡泡袖的膨起状态，袖山底部围度增大，袖山高减小。展开后的袖山弧线长度较长，前后区别减弱。在袖山顶端和后部抽碎褶，使袖山头成泡泡状。袖肥到袖肘附近迅速的变得细瘦了，袖子紧瘦是短外套的显著特征之一。

3.4  翻领结构  这是男装中的一种领型结构，应用在女装中显出一种独特的活泼和帅气。从结构图可以看出，这是一片的翻领结构。近似于现代男女衬衫的翻领结构。装领线起翘很高，有7.5cm，后中领面宽6.5cm，领座高3.5cm，差量3cm，这样大的差量要求外领口弧线必须有足够的长度，翻领才能平服。较大的起翘量可以满足这一点

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